第2章第2页_莫言（蛙）_姑姑说大奶奶

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的叙述插上两个翅膀。‘调整战术’之后写作进行得非常顺畅,写到后半部分甚至体会

到一种高空中飞翔的感觉,酣畅淋漓。”

除了结构上的创新,人们也可以在《蛙》中明显的感到莫言在语言方面的“脱胎换

骨”,那种浸透着狂狷气息与不羁想象力的恣肆文字在新作里被默念了“紧箍咒”,“写

作中,无论对情绪还是文字我都是比较节制的,尤其是前半部分可以说中规中矩,平实到

了我所能平实的最高境界。”

而《蛙》的最大创新则主要体现在姑姑这个人物形象的塑造上,她使人们首次触摸

了中国五六十年代乡村女妇产科医生的经历和灵魂,还引发了读者深深的共鸣,是一个

成功的“不重复”。“故事是很容易重复和衰老的,与农民工、计划生育等这些时代语

词相关联的故事会随着时间的流逝逐渐褪色和陈旧甚至退出人们的记忆,但凝聚了普遍

人性的典型人物形象是会永存的,比如阿 Q、孔乙己、包法利夫人等等。”

“杉谷义人”不是大江健三郎

诺贝尔文学奖得主、日本著名作家大江健三郎与莫言有着深厚的友谊,他对莫言的

才华给予了很高的评价,并曾多次表示,以莫言强劲的创作能力以及已经取得的文学成

就,他将是中国诺贝尔文学奖最有实力的候选人。因此不少人在读到《蛙》中蝌蚪给日

本先生的五封信时,惯性地推测信的接收者“杉谷义人”应是当代日本著名作家大江健

三郎。

2002 年春节,大江健三郎曾到中国进行了一次私人性质访问,专门造访了莫言的老

家高密。“大年初一那天,我陪同大江健三郎拜访过我的姑姑,姑姑给他留下了很深的印

象,我也曾告诉过他我要把姑姑写进小说的想法。至于蝌蚪写信给杉谷义人,这是为了增

强小说的故事性,是小说结构的需要,是作家的小小‘阴谋’,并不意味着真实生活中的

书信往来,而杉谷义人也绝非大江健三郎。”

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