120-127第11页_重生导演，但整点薯条_灯笼壳子

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“结果令她失望，阿兰若真的出逃，她反而期待，可惜阿兰不过是从一处鸟笼，逃入另一处金丝笼。

“还好春奈没有把完全的希望外包给阿兰，她做社会实验也没妨碍她自己去把年轻时候没机会学的、没机会做的事都做一遍。””

“正是在这种情况下，尤里不期而遇地出现在了春奈的生命中。”

“所以尤里对于春奈来说是什么？

“这就是脸黑之后突然单抽出金。就是山重水复疑无路，柳暗花明又一村！

“就是这个看起来文文弱弱的大小姐，变态之后居然这么狠，我当年没敢做的事她二话不说就做了，而且一做就要做绝。

“她邀请我一起叛逆，这我能拒绝吗？肯定不能啊？”

“春奈救的单单只是尤里吗？不是的，还有那个年轻时候没有力气、也没有机会的自己。”

“所以我们能看到电影中从不讳言去拍摄春奈的数次抉择与恐惧。

“她就是个普普通通的底层民众，哪怕职业特殊一点，但是能太太平平活到这么大，那肯定是很有生活智慧的呀。因为成熟，所以她面对风险会害怕、会紧张、会手足无措；但也正因此，更显出她的勇敢与可贵。”

“尤里也是一样。我们能看到她们在设局时候的冷静和机智，也能看到两人因为缺少经验而差点搞砸一切。正因有这些真实的细节充实两人的血肉，才让尤里与春奈显得亲切可爱。”

“本质上来说，尤里与春奈都是影视作品中的反常规人物形象，却又是生活逻辑下可以想象的人类。”

“她们是镜像的对照，她们本质上就像同一种人处于不同的时期，春奈是自由之后，尤里是获得自由之前；尤里是清楚知道自己要什么之后有意识地追寻，春奈则通过这一场冒险意识到自己本能地在追寻着什么。

“男权叙事热衷于将女人抽象成标签化的两类，依照对自己的作用分门别类。这固然虚假得浅显，然而那些为琐碎的常规所规训的女人们，日久天长，也慢慢接受了这些过于遥远的审美概念。她们远远地看着，轻轻点头，觉得这些与自己没有什么关系。

“而方可以却偏要说这些都是外在的标签，本质上，她们和我们没有什么区别。只有她们在一起，才是完整的。

“两个柔弱的女人齐心协力，也可以利用男性天然的自大、猜忌与彼此的不信任，勘破真爱的幻影，最终大获全胜。”

“影片最后，看起来温文尔雅的保罗体面全无，狼狈地质问尤里的‘背叛’，直到此时他依然没有放下高高在上的优越感，他是如此笃定柔弱的尤里根本无法造成威胁。

“然后尤里干脆利落地给了他一粒子弹。”

画面上播放出《葡萄》中相应的画面。

这一幕的画面中，保罗心花怒放，死不瞑目，他落下的这一刻，身后正是窗外紫藤张牙舞爪投下的阴影，这些原本困守住尤里的藤蔓此刻成为这个自负高傲的男人的枷锁，整个氛围呈现出一种庄重、史诗般的仪式感。

“这是在说什么呢，这简直就是在说男性思维作茧自缚，科技进步将使性别资源重新分配。

“有不少原教旨主义者认为方可以这事儿干得不地道，把人好好一严肃文学都改成复仇爽片，削弱了故事的文学性。

“但我对这一改编却是持支持态度。

“《秘密》时期我就提到过，方可以本人重抽象而轻具象，剧情往往是其书写人物的骨架，但他那时虽然知晓超越，却无法用真实可感的血肉去充实其作品的骨骼，所以整部作品失于轻飘嶙峋。

“我很高兴地看到，他没有一味继续沉浸在浪漫的风格画中敝帚自珍。从《葡萄》对比《秘密》，人物的设计思路一脉相承，但《葡萄》却明显要比《秘密》更加现实，更加落地，他主动将稍显晦涩扭捏的原作弥补上更严密的逻辑，让这部几十年前的文学在这个时代重新焕发出独特的魅力。

“他用浪漫主义的镜头去捕捉、并放大现实中人的美感，这才是这部作品最令我沉浸并感到惊叹的地方。”

“打从上映之初，《葡萄》相关的各种过度解读就屡见不鲜。从方可以为什么要这么改编，为什么有这些那些的设计，一直到演员幕后的故事。由于方可以此君不爱对自己作品解读，进一步加重了这种现象的越演越烈。反正没人公布标答么。”

“饰演春奈的池泽凉末此前一直以精致好嫁日系大小姐的风格活跃在大众印象中，”

Coco在屏幕上打出几张池泽凉末的舞台造型、私服街拍和剧照，

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