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第107章（第1页）

本杰明（Arthur Benjamin, 18931960）

英国作曲家。十八岁入英国皇家音乐学院学习作曲。第一次世界大战期间参军，复员后曾去澳洲，在悉尼音乐学院任教。1921年回伦敦。1926年在皇家音乐学院任教，同时从事创作和钢琴演奏活动。本杰明作品甚丰，体裁多样，包括歌剧、器乐、室内乐及声乐等。但其作品为世人所知者却在轻音乐方面。本杰明写了相当数量的拉美音乐，包括舞曲在内，流传甚广，最知名者为《牙买加伦巴》（1938）。他的严肃音乐风格接近于新古典主义，可以《小提琴协奏曲》为代表。（叶纯之）

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哈巴

哈巴（Alois Haba, 18931973）

捷克作曲家、音乐理论家。1912年毕业于克洛米里兹师范学院。后入布拉格音乐学院及柏林高等音乐学院进修。1924年任教于布拉格音乐学院。哈巴早期倾向于运用大量的半音阶，后来兴趣转为使用各种微分音，并委托琴行造了可奏出四分音的钢琴、单簧管、小号，以及一架可奏六分之一音的风琴等，进行试验及创作。除第二次世界大战期间外，他始终如一地写作了大量的微分音音乐。1951年后，专心于音乐教育，因其成就突出多次获奖。1968年获捷克政府的勋章。哈巴在1951年以前，大力推广介绍微分音音乐，成为西欧音乐艺术中的一种流派。其早期作品歌剧《母亲》（1931）颇引人注意，其他作品则难以演奏、流传。（叶纯之）

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宫城道雄

宫城道雄（18941956）

日本作曲家、筝演奏家。七岁失明，师从音乐家中岛伊三郎学筝，并从事器乐曲的写作。曾去过朝鲜。1917年定居东京。他是第二次世界大战前日本重要的民族音乐作曲家，对日本现代音乐的发展起过积极作用。作品甚多，以《春之海》、《落叶舞》（1921）、《越天乐变奏曲》（1927）最为出名。（叶纯之）

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皮斯顿

皮斯顿（Walter Piston, 18941976）

美国作曲家。曾在哈佛大学受过系统的音乐教育。毕业后又赴巴黎师从娜蒂亚·布朗热学作曲。1926年开始任教于哈佛大学音乐系。1944年升任教授并担任系主任。1960年退休。主要作品包括八部交响曲、一部小提琴协奏曲、大量的乐队曲和室内乐曲，流传最广的是芭蕾组曲《神秘的长笛手》。创作风格雄浑刚健，同时又不乏抒情特质。技法运用上以复杂、新颖的和声最为令人瞩目，有些作品具有无调性倾向。所著音乐教材《和声学》、《对位法》、《配器法》、《和声分析原理》也很有影响。无论是作为作曲家还是音乐教育家，皮斯顿都被认为是对美国音乐文化作出重大贡献的人物。曾多次获得过各项荣誉，其中包括普利策奖。他是美国艺术和科学学会、美国文学艺术学会的会员。（孙国忠）

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斯洛尼姆斯基

斯洛尼姆斯基（Nicolas Slonimsky, 1894）

美国作曲家、音乐理论家。出生于俄国。曾就读于圣彼得堡音乐学院作曲系。毕业后于1923年赴美国，先在伊斯曼音乐学院任教，后在几个管弦乐队担任指挥。1931年入美国籍。其后又曾在许多音乐院校任教。音乐创作甚多，但不为世人重视。其主要成就在现代音乐史的编纂以及资料搜集工作。主要著作有《1900年以来的音乐》，系编年史体裁，资料详尽可靠。此外，曾任《国际音乐与音乐家百科辞典》第一版到第四版的编辑和《贝克传记辞典》的修订者，并任《大英百科全书》的编委。（叶纯之）

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希林格

希林格（Joseph Schillinger, 18951943）

美国作曲家、音乐理论家。出生于俄国。1918年毕业于圣彼得堡音乐学院。1922年前任卡尔可夫国立音乐学院院长，乌克兰教育委员会音乐部主任。1928年前任列宁格勒艺术史研究所教授，为苏联建国十周年写作交响曲《十月》。1928年去美国定居。1936年入美国籍。曾在哥伦比亚大学任教。以后从事私人教学。希林格的作品不多，虽有演出，影响不大。他赖以知名的，是他创建了以数学为基础的艺术理论及作曲体系。自称可以用数学方法来揭示音乐创作的秘密，40年代曾在美国风行一时，学生趋之若鹜，门庭若市。他的学生中最有成就的是格什温。他曾在希林格指导下写成了歌剧《波吉与贝丝》。他的主要著作有《艺术的数学基础》及《希林格作曲体系》，均由后人整理出版。（叶纯之）

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兴德米特

兴德米特（Paul Hindemith, 18951963）

德国作曲家、中提琴家、指挥家、音乐教育家、音乐学家。九岁起开始学习演奏小提琴，十四岁入法兰克福音乐学院从莱普涅学习小提琴，从阿诺德·门德尔松和伯纳德·泽克勒斯学习作曲。19151923年任法兰克福歌剧院乐队指挥和莱普涅弦乐四重奏组的第二小提琴手（稍后任中提琴手）。19221929年和土耳其小提琴家阿玛尔组织了阿玛尔兴德米特弦乐四重奏组，兴德米特任该组中提琴手，这个四重奏组遍历欧洲各国演出，同时兴德米特还作为中提琴独奏家和指挥家进行演出。1927年受聘担任柏林高等音乐学校的作曲教授。1935年在德国纳粹统治时被迫迁居国外，去过土耳其、英国和瑞士。1940年定居美国。19401953年任耶鲁大学教授。1951年起任苏黎世大学教授，并于1953年迁至瑞士。1955年获西贝柳斯奖。

兴德米特是20世纪最有影响的作曲家之一，作有各种体裁和各种形式的作品，并在理论、演奏、指挥和教学诸方面都有突出成就。在初期他是音乐现代派的首领之一，受到表现主义和结构主义的影响，创作了一些怪诞作品和讽刺作品，集中表现在他最初创作的几部歌剧中，如《谋杀女人的希望》（1919）、《圣·苏萨娜》（1922）、《卡地亚克》（1926）和《当日新闻》（1929）。以后，他逐渐改变了这种创作倾向，主张“今天的作曲家只有懂得了写作的目的才能动笔写作”，努力沟通作曲家和听众之间的联系，提倡写“实用音乐”。他的理论不仅体现在作品中，还体现在他的著作中，如《作曲教程》（1937、1939）、《传统和声简编》（1943）、《作曲家的世界》（1950）等。

他的重要作品有：歌剧《画家马蒂斯》（1934）、《世界的和谐》（1957）；芭蕾舞剧《最尊贵的显圣》（1938）、《四种气质》（1940）；清唱剧《连续不断》（1931）；六部交响曲《画家马蒂斯》（1934）、《降E调交响曲》（1940）、《宁静交响曲》（1946）、《世界的和谐》（1951）等，以及为各种乐器写的协奏曲、室内器乐重奏曲。在钢琴曲中，最出名的是前奏曲和赋格曲集《调性的游戏》（1942），意图用现代笔法再现巴赫的《平均律钢琴曲集》。他是新古典主义的风格在德国的一位有代表性的作曲家。（钱亦平）

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