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第105章（第1页）

瓦雷兹

瓦雷兹（Edgard Varèse, 18831965）

美国作曲家。出生于法国。1927年入美国籍。早年学习数学及工程学。1903年后，违背其父意愿赴巴黎，先后在歌唱学校及巴黎音乐学院师从鲁塞尔、丹第及维多尔学习作曲。1907年赴柏林，结识了他仰慕已久的布索尼及奥地利诗人、剧作家霍夫曼斯塔尔。通过霍氏，他的作品引起了R·施特劳斯的兴趣，并获得公演机会。在此期间，他与罗曼·罗兰及德彪西也一度有过交往。第一次世界大战爆发后，他应征入伍，但因病不久即退役。1915年末移居美国。此后，除19281933年间曾在法国逗留外，他终生定居纽约。瓦雷兹虽非职业指挥家，却长年从事指挥工作。作为活跃的社会活动家，他一生中创建了许多音乐社团组织，其中较重要者有：柏林交响合唱团、纽约新交响乐团（1919）、国际作曲家协会（ICG）（纽约，1921；柏林，1922）、泛美作曲家联合会（纽约，1928）等。此外，他还曾担任美苏文化交流协会第一任主席，并且是在西班牙内战中对佛朗哥政权作战的国际旅游救援委员会的创建者之一。瓦雷兹一生创作不多。除一部未完成的歌剧及少量由人声与乐队演出的作品外，大部分均为不同编制而写的管弦乐曲。其早期作品大多在20年代毁于一场火灾。在留传下来的作品中，以为小型乐队而作的《多棱镜》（19221923）、《积分》（19231925）、《离子化》（1931）及为大型乐队而作的《阿美利加》（19201921）及《荒漠》（19501954）最为出名。

瓦雷兹早年曾受到未来主义的影响。他主张把作为噪音的音响引入音乐之中。他早年创作的《多棱镜》、《积分》等作品，已完全摒弃了弦乐器，而仅以管乐及多种打击乐器演奏。在为十三位演奏者而作的《离子化》中，则仅用包括警报器在内的数十件打击乐器演奏，成为最早为噪音打击乐器而作的乐曲之一，并因此被视为“噪音的解放者”与噪音主义的倡导者。瓦雷兹也是电子一技术实验音乐的先驱之一。早在1922年他便预言，在未来的音乐中，“作曲家必须与电子学家合作”。在他的20年代的创作中，已显示出某些电子音乐构思的特征。50年代初，他曾在歇菲尔协助下创作了电声与常规乐队相结合的《荒漠》，并制成了《电子之诗》等磁带音乐。他自称，他并非音乐家，而是与“时值、频率与强度”打交道的人。他认为，音乐作品应当是一种“组织化的音响”，这在他的《离子化》等摒弃了传统的旋律一主题构思及传统结构原则的作品中有所体现，并成为60年代音色音响作曲法的先声。瓦雷兹是现代音乐中最有争议的人物之一。许多评论家认为，他具有预见性的创作观与技法，使他成为“本世纪前半叶唯一的一位合乎逻辑地为20世纪音乐奠定技术与美学基础的作曲家”。但也有人抨击他“在音乐领域中的无知”，他的音乐具有“破坏性”，“取消了法则，否定了我们感官现实的基础”。（杨立青）

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贝尔格

贝尔格（Alban, Berg, 18851935）

奥地利作曲家。19041910年从勋伯格学习作曲，并成为他的朋友。19151918年间曾服兵役。贝尔格的早期作品是七十多首浪漫曲（其中少数经改编后出版）和钢琴奏鸣曲（作品1，1908）。这些作品尚不具备独立性，受到舒曼、勃拉姆斯、沃尔夫的影响，但作曲家赋予旋律以极大的表情，并努力削弱调性联系，从中可以看出表现主义的倾向。在如下的作品中进一步表现出上述倾向：弦乐四重奏（作品3，1910）、为单簧管和钢琴写的四首小曲（作品5，1913）。在这些作品中，贝尔格部分地追随着勋伯格，部分地追求新的表现手段。在五首用乐队伴奏的独唱歌曲（作品4，1912）中，作曲家别出心裁地将印象主义、象征主义和表现主义的特点结合在一起。在为乐队写的三首小曲（作品6，1914）中，则受到马勒晚期交响乐作法的影响，但是不同于马勒宏大的交响乐构想，而是体现出浓缩、简练、格言式的特点。这些作品的特点在很多方面预示了歌剧《沃采克》的风格。

他的第一部歌剧《沃采克》（作品7，19171921）为他确立了世界性的声誉，这部歌剧在德国和欧洲其他许多国家演出，成为20世纪20年代欧洲音乐戏剧舞台上最活跃的剧作之一。纳粹时期该剧在德国被禁演。第二次世界大战结束后，重又出现在欧洲和美国的歌剧舞台上。大约从1925年开始，贝尔格开始采用十二音体系的原则，一批室内器乐作品的诞生标志着他的创作趋于成熟，这些作品有：为钢琴、小提琴和十三件管乐器作的室内协奏曲（1925），为弦乐四重奏写的《抒情组曲》（1926）。十二音体系原则的运用，在小提琴协奏曲和歌剧《露露》中体现得较为突出。作曲家从1928年开始致力于歌剧《露露》（19281935）的创作，但是没有来得及完成，《露露》和他的小提琴协奏曲一样，在作曲家死后才得以上演。小提琴协奏曲《回忆最亲爱的人》（1935）是贝尔格器乐作品的代表作。贝尔格是新维也纳学派的主要代表人物，但他既不属于勋伯格所特有的心醉神迷的神秘主义，也不具备韦伯恩所特有的那种纯理性的抽象性。贝尔格的创作更富于生活，更热情，他将新颖的音乐语言和古典的音乐形式结合起来，无论是音乐语言还是音乐形象，贝尔格都保持着与晚期浪漫派艺术的联系。他的主要作品还有：《露露交响曲》（1934），音乐会咏叹调《葡萄酒》（女高音与乐队，1929），此外还写有很多捍卫勋伯格体系的文章。（钱亦平）

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维拉罗勃斯

维拉罗勃斯（Heitor VillaLobos, 18871959）

巴西作曲家、指挥家、民俗学家、音乐教育家和音乐活动家。他没有受过系统的音乐教育。从十二岁起就开始演奏活动，在乐队中担任大提琴手。从1905年起开始研究巴西的民歌和民间舞蹈音乐。19221926年间因获巴西政府奖学金旅居巴黎，在此期间以指挥家的身份在很多国家举行音乐会。1931年受政府委托由他发起组建巴西唯一系统的音乐教育机构巴西音乐学院并任院长。1942年建立民族合唱音乐学院。在维拉罗勃斯的音乐中可以感受到印象主义的明显影响，他的十五首为各种乐器写的《肖罗》具有鲜明的民族特点，他为各种乐器写的九部《巴西的巴赫风格》，力图用巴西的民族语言和风格表现巴赫的精神，富有特色。

维拉罗勃斯是一位多产作家，他的作品总数大约在一千二百首左右，包括：六部歌剧，十五部芭蕾舞，十二部交响曲，约十首交响诗，四部巴西组曲，为各种乐器（钢琴、大提琴、中提琴、吉他、手风琴）和乐队写的协奏曲，二十余首重奏曲，一百二十首钢琴作品，吉他小曲、合唱曲和取材于巴西民歌的浪漫曲。（钱亦平）

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托赫

托赫（Ernst Toch, 18871964）

美国作曲家。出生于奥地利。原致力于医学。后转向音乐，自学成为作曲家。1909年获得法兰克福的莫扎特大奖。迁居德国后，又于1910年获得柏林的孟德尔逊大奖。1913年起任教于曼海姆高等音乐学校。1934年去美国，在纽约新社会研究院任教。后去南加州大学执教。1940年入美国籍。1956年以《第三交响曲》获普利策奖。1960年又获格拉姆奖。晚年获希伯莱学院名誉博士学位。托赫的艺术风格属于新古典主义，中间掺有无调性因素。作品甚多，早年以创作室内乐为主。在他的管弦乐曲中，《匹诺曹》（1935）、《第三交响曲》（1955）等最为出名。主要著作有《音乐的造型力量》（1948）。（叶纯之）

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萨拉沙

萨拉沙（Adolfo Salazar, 18901958）

西班牙作曲家、音乐理论家。原就读于马德里大学历史系，转而学习音乐，受业于拉威尔及德法耶。历任期刊报纸的编辑及音乐评论员，并积极参与音乐社会活动。1938年曾任西班牙驻美国大使馆文化参赞。以后定居墨西哥市。萨拉沙对发展西班牙音乐起了重要作用。其评论及音乐论著为国外所推崇。而其音乐作品反被忽视，很少演奏。主要著作有：《现代西班牙音乐》（1930）、《欧洲音乐及其问题》（1935）、《二十世纪音乐》（1936）、《音乐的形式与表现》（1941）、《当代音乐》（1944）、《巴赫》（1951）、《西班牙音乐》（1953）等。（叶纯之）

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马蒂努

马蒂努（Bohuslav Martin 18901959）

捷克作曲家。七岁开始学习小提琴，十岁开始作曲。1906年入布拉格音乐学院主攻小提琴，不久辍学继续进行创作活动，其间，他一度师从苏克。19231940年间，马蒂努居留法国，并曾师从鲁塞尔。1940年，第二次世界大战的爆发迫使他流亡到美国，并一直逗留到1953年。在此期间，他完成了他的重要的交响乐作品。从1956年至去世止，他主要生活在瑞士巴塞尔市近郊，并不倦地进行创作活动。马蒂努是一位多产，但却长期遭受忽视的作曲家。他一生创作了十三部歌剧，十余部芭蕾舞剧，六部交响曲，大量协奏曲，及不同编制的管弦乐曲、室内乐曲、独奏曲、合唱曲及声乐作品等。其中，以交响曲及协奏曲影响较大。据马蒂努自称，他的创作源泉主要来自捷克的民间音乐、文艺复兴时期的英国牧歌、德彪西以及巴洛克时代的大协奏曲。虽然，他在巴黎居留期间与六人团、斯特拉文斯基及超现实主义作家的接触曾对他该时期的创作风格产生一定影响，但为时甚短。他的创作倾向基本上可归结为捷克民间音乐因素、印象主义与新古典主义的综合。（杨立青）

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