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小玫瑰已经超过白马坞80%以上的导演了。

很多导演大多数就是打工的。自己都不会想剧情，只会按照编剧给的剧本，拍一些毫无新意的流水线电影。

视听语言是基本没有的。

就算有，也全都是为了炫技，为了镜头好看。跟剧情本身，完全没有一毛钱关系。

很多时候，杨柳枝去看电影的时候，也不知道为什么就出现这种极其花哨的转场，反正就出现了，真是莫名其妙。

只有少数拥有极强原创性的“作者导演”，或者说是有票房奖项傍身的大导，才能做到对各种镜头运用自如，甚至是革新电影语言。

小玫瑰敢在一部作品里，同时使用完全不同的艺术形式，甚至是打破电影规则。

比如打破了“电影是用画面讲故事的，不应该出现大面积的内心独白，影响观众注意力”等等常识。

他简直就是小玫瑰的意识流作品。几乎是想到哪，就演到哪。

就突出一个“思维自由”！

自由，确实太自由了……

自由地都让杨柳枝害怕。害怕他一不小心就跑偏了，沉迷于自己的艺术世界里无法自拔了，而忘了比赛的内容。

杨柳枝：“……”

看来过度自由也不是一件好事。

但好在，小玫瑰对做自己的作品控制力很强。他似乎始终知道自己在写什么，过程中无论有多跑偏，他结尾都能给你拉回来。然后还给出一个完美结局。

这也是离谱！

既然如此，那玫瑰你就继续“自由”吧！

但自由还不是这些形式最离谱的地方，杨柳枝觉得这东西最离谱的一点就在于，尽管，它的形式感都已经这么强了！

但是她自己，包括现场的所有人，都不会说这东西是“形式大于内容”。

它这个形式简直完美适配它的内容！内在剧情和外在表达完全统一！

以至于，杨柳枝都觉得，这个作品都不可能以后被翻拍成电影！因为没有导演能在理解小玫瑰作品的前提下，如此自由了。

甚至都不需要被翻拍！它这样就是最好的！

就这“一坨”、“一团乱麻”、“乱七八糟”、“不知道鬼东西”、“哎呀，简直没眼去看”、“PPT怎么不动呢？”、“看得过程中眼珠子都要被光给闪瞎了”的玩意就挺好的。

完美！

虽然不知道最后那段小黑屋的电影院情节，到底是要干什么，这段剧情的出现，到底有什么必要吗？玫瑰？

你是不是就是单纯地想让淮映陪你一起看电影，和你亲密贴贴，安慰你，拥抱你，夸夸你，满足你自己的个人癖好还是怎么的？

那个电影院镜头为什么是那样的，要在看电影院里，看你俩曾经一起看电影的回忆？

还有天花板那个场景，那个小黑屋为什么要在天花板外面转来转去？这到底是什么寓意？

不理解！！！

她不理解，大家也全都不理解！从剧情还是逻辑，那些都完全无法解释！无法想像！

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