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人类的主动性？

这样说似乎也没错。

“啊，对，”长脖子答应，她不知道淮映勿到底要说什么，“然后呢？”

淮映勿：“艺术界一直有一个观点，那就是——观众在长镜头当中的参与性，比蒙太奇更多，主动性也更强。我觉得……沈昭陵可能是想到了这一点，所以在《人》这一章里面，用长镜头来适配这个内容。”

长脖子：“？”

什么玩意，这都什么乱七八糟的。

长脖子叹气：“小淮爷~我不知道你在说啥~”

对此，淮映勿早有所料，解释道：“蒙太奇，就是导演拍什么，你就能看到什么。他拍人脸你就只能看到人脸，他拍手你就只能看到手。你看不见他的脚。就这个单个镜头里的内容，是很受限的。我这样说，你能理解吧。”

长脖子眼睛转了转，“嗯”了一声。

表面答应，实际一知半解。

可淮映勿还是讲了下去：“但是长镜头不一样，尤其是运动长镜头，摄像头一直处于运动中，会把很多沿路的东西都拍进去。无论是导演想到的，或者没有想到的东西，都一起容纳了。这样的话，观众也可以选择在这个一直运动变幻的镜头当中，去看他们想看的东西。主动性，也就因此产生了。”

长脖子听此，思考片刻。

她把自己想像成坐在车上的人，车窗外的风景不停闪过，而她可以选择把目光在哪个地方停留。

这，就是长镜头。

至于蒙太奇，应该是一辆静止的车。

因为在没有组接的时候，单个镜头相对单调。所以打开车窗，也只能看见固定的景色。

很……被动？

然后她恍然大悟：“你是说……蒙太奇是被动地等着导演投喂？长镜头则是观众自主的选择？”

“嗯，”淮映勿终于点头，“我怀疑，沈昭陵就是故意用长镜头，把这种主动性赋予了我们。让我们也拥有故事里的主动权。也算是一种……故事内外的相统一。”

长脖子：“……”

好复杂。

正常人真的会想到这么多吗？

这难道就是学霸和学渣看到同一张试卷的区别？

但想起刚才沈昭陵的一系列“深度思考”程序，长脖子有些不寒而栗。

不过长脖子还是想挽尊：“没准他根本就不知道什么主动性呢，会不会是你多想了？”

“那不可能。”淮映勿却万分确认，语气不容置疑，下巴高高扬起，俯视着她。

“为什么……”

“因为这就是我教他的，”淮映勿很是骄傲地说，尾巴恨不得翘到天上去，“他不可能不知道。”

长脖子：“……”

你到底在骄傲些什么。

沈昭陵能在这种关键的时候想起你，可把你乐坏了是吧。

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