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第262章 暴君导演（第3页）

拍摄者的视角对这片土地，每一个麻木或是执着的人报以一种温和的注视，每一位侦探都平凡而真实，每个人的选择都已是当下尽力后的选择。连一开始并不讨人喜欢的粗鲁、头脑简单的女委托人，也由侦探之口作出了温柔的评价，得到了实际的帮助和建议。

看到这里，卫时琛已经理解，何为荆榕口中的“侦探派”。

事实上，侦探精神是什么，曾经有人讨论过，但如今这个讨论已经没落。

侦探精神，即对真相的尊重，对事物发展的洞察，对人和人性的基本关怀，对现实阻力的处理和引导。对于所有侦探的母题，现在的大部分创作都已经停留在解构人性或是钻研手法上；侦探如同上帝一般冷眼旁观发生在一个小房间中的事件；人们为了犯罪手法和叙述手法的多重反转连声叫好，为人性之恶叹息流泪，但殊不知，真正的侦探并非局外人，侦探要面临的也是现实的问题，这样的问题并非一句“世道真坏，人性真坏”或者“不要犯罪”就能了结。

侦探是践行者而非空想家，不解构、不批判、不获得廉价的快乐，探求真相，保护所有人。

这就是荆榕的侦探概念，非常传统，却非常颠覆传统。整个影片挥之不去的古典秩序，几乎就是他所饰演的侦探的化身，他温和、清醒、锐利，杰克苏到极点，而是凡人，一个侦探精神的化身。

没有人不会被这样的形象所俘获，而且是连灵魂都捕获。

电影的结尾致敬一位当代侦探小说家，他在书的结尾中援引了滚石乐队的旋律和歌词。

“You can't always get what you want

你不会永远得到你想要的

You can't always get what you want

你不会永远得到你想要的

You can't always get what you want

你不会永远得到你想要的

But if you try sometimes

但假如你去尝试

You might find

你可能会发现

You get what you need

你会得到你需要的”

每个人或许都没有得到他想要的，但最后都得到了自己需要的。真相、心灵的安宁或是最平静的现实。

摇滚旋律和片尾的画面一起流淌，镜头从湿漉漉的地面移开，抬向港城雨后的晴空。

电影结束，两个半小时短暂得好像一瞬间。从开篇到结束，每一个镜头似乎都历历在目，每一个进程都清晰可见。

全场都安安静静的，仍然沉浸在电影震撼的余韵中，连卫时琛也一样。

能够留住人的感受的事物有很多，而这部电影带来的感受太多，太丰富而震撼了，每个人心中都有侦探的种子，只是需要合适的时机点燃。

顶级的叙事，顶级的文本，顶级的结构，最重要的，顶级的主题。

有时候，人对世事的理解和看法，就是无价之宝。

灯光亮起，仍然没有人说话和讨论，大家好像从一场强烈的美梦中缓慢苏醒而来，并不想太快投入现实。

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