因此,这首乐曲中来自《安魂曲?末日经》的《震怒之日》曲调,也就没有什么意义了。银发的男人转头看向身边的霍森菲尔,有的时候,他还是羡慕霍森菲尔叔叔的,羡慕他是作为血族与初拥后的莫洛斯相爱,先初拥再相爱,就不会有内心的纠结了。
但是突然,曲调变了,原本微弱的底音渐渐浮现出来,左手仍是死寂诡异的主题,但右手的六连音符就像是努力地扇动羽翼的天使,努力地营救将要丧命于死神刀下的人们。
在相对短暂的谐谑曲之后,钢琴以卡农的方式由弱渐强,直到一段华彩过后,终于进入了激昂的急板部分。听到这里,维克托目光微微闪过一丝什么,神色看起来没什么太大的变化,但是眸中却渐渐亮了起来。
第51章 改变
在死一样的寂静之后,总要有些新生的希望不是吗?这也让前面那几首乐曲层层叠加的郁闷情绪,能够稍微缓解一点,维克托也松开了手下差点被自己抓到变形的扶手。
这里的急板、之后第五变奏中钢琴的赋格、整段的华彩、还有最后谐谑曲的尾声,都让维克托的心情好了很多,甚至连嘴角都在他自己不觉的时候勾起了一个弧度,不像从前笑起来的时候那么明显,但那种放松状态之下的孩子气,却是怎么都不会消失的了。
更何况这种孩子气,是他最想保留下来的,大概,和从前一样就好了吧?
这种乐曲末尾才透露出来的积极旋律就像是长夜尽头的曙光一样,直到最后一个音符,都如此华美。
台上的指挥和首席小提琴带领整个乐队鞠躬致意,片刻之后,深褐色的指挥棒再度扬起――突然地热烈琴声响起,就像是已经微微透出世间光亮的山顶喷涌而出的地底岩浆。
没有人能说得清楚这到底是一种什么样的感受,也许是因为前面的那些乐曲压抑了太久的心情,才让这突然迸发的音符有了如此的冲击力。
“《自新世界》!”邻座的中年人低声地惊呼了出来,“是德沃夏克……”
维克托忽略了喉中因为那人的惊呼而热烈流动的血液引起的烧灼,这是这场巡演的最后一首乐曲,他感觉自己似乎明白了什么,有一种答案呼之欲出的预感。
这首民族乐派交响曲的代表作旋律优美而大气,不炫技而注重内心感受。这不是一种代入感,而是通过乐曲,真真正正地,及表达出自己的情感,又让听者因为这曲调,回忆起自己的经历,而不是仅仅与演奏者的共鸣。
乐曲一开始就是小广板的序奏,引子部分是弦乐组管乐组与定音鼓的节奏,旋律十分熟悉,但整个乐队的轰鸣和连缀成片的底音相互应和。英国管和低音萨克斯衬托出一片沉沉黑夜,而飘在上方的小提琴、双簧管以及马林巴却给人一种感觉,像是想要与痛苦和难过挥手告别一样。
这也就解释了为什么当维克托很快领会了这首《e小调第九交响曲》的基调之后,会有那样的反应了。这首曲子的旋律是古典乐派所没有的优美动听,主题部分第一次出现的时候,还带着蕴积的忧愁,这是一段马扎儿民族的民俗曲调,让人看见忙碌的庸庸生活中,始终坚定地存在的……希望。
节奏慢慢地减慢,调式也升高了。这一段复合三段体就是整部交响曲中,最为有名的乐段了。木管乐器的低音和弦哀伤得近乎于浓烈,但飘扬着的英国管却让维克托更感受到一种奇异的美感。这种美感几乎有些病态,但这种美确实无法拒绝的,只有能够领会的人才知道,这是一种根植在心里的情绪,就像第二主题中长笛和双簧管的交错旋律一样,让人难受,又不可改变。
维克托大概理解这种矛盾心情了,情绪忽高忽低,不知什么时候就会开始怀疑自己或者陷入郁闷之中,这种感觉对于从未这样举棋不定的维克托来说,一点也不好受。蓦地就有一种很凄凉的感觉了,维克托心里的理智告诉自己,现在自己和勇利的情况不致如此,但在这样的曲调中,他很难去不想这些。
有些冒出头的牙尖几乎刺破下唇,维克托轻轻又叹了一口气,好吧,这一点不像是平时的自己。他不知道为什么当日告别雅科夫时都可以做出不在意的样子的自己,什么时候开始,竟然无法再欺骗自己了。是因为感受过久违的“Live”和“Love”,所以反而无法适应离开么?
当乐曲进入到谐谑曲的时候,音调骤然明快了起来,和跳跃起来的节奏相互应和,这种突然的转变让维克托微微一愣,这种风格一直延续到了奏鸣曲式的第四乐章,虽然是主题的再现,却好像已经在脑海中勾勒出一个美好的未来。想象和希冀之光交织成一股洪流,冲击着之前积累的所有消极低沉。
这个出生在波西米亚偏僻农村,背井离乡度过人生最好的时间,又执着地回到捷克的作曲家――德沃夏克,在那样的不舍与思念中,写出了这首交响曲,维克托可以听懂那优美感人的第二乐章中各种各样的思念,也能够听懂辉煌的尾声中,让人无法忽视的希望。
也就是这个时候,维克托下了决定。这一场音乐会意味深远,他如此聪明,自然是可以领会到的。霍森菲尔在选择乐曲的时候,并不知道和维克托有关的事,那么他这样做,是不是告诉人们就算会痛苦难过,决定了的事情,就要坚持下去,也许在坚持片刻,希望就会来临呢?
只不过,巧之又巧的是,现在这个“人们”里面,多了一个可能从狭义上来讲,不能被称之为人类的维克托。
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